A lo largo del año pasado hemos revisado varios instrumentos orientados a la interpretación, desde pianos de escenario, como el Roland RD-2000, hasta algunas estaciones de trabajo básicas, como el Yamaha MX88 y el Korg Kross 2.
Para la mayoría de la gente, estos instrumentos son suficientes. Un gran banco de sonidos y algo de personalización es más de lo que necesitará el músico medio.
Sin embargo, no hemos hablado de los puestos de trabajo pesados. Estos instrumentos van más allá y permiten a los usuarios hacer prácticamente cualquier cosa.
Si quieres editar el sonido en profundidad y disponer de todas las funciones de arreglo de canciones, necesitas un teclado de estación de trabajo.
Una de nuestras últimas reseñas fue sobre el Korg Kross 2, una estación de trabajo básica orientada a los sintetizadores. Nos gustaba, pero se centraba mucho más en el aspecto interpretativo, dejando de lado las capacidades de arreglo.
El Krome está un nivel por encima del Kross, mientras que el Kronos es su estación de trabajo más avanzada. En teoría, se podría decir fácilmente que la Krome no es más que una versión mejorada de la Kross, pero las cosas no son tan sencillas. En realidad, la Krome es anterior a la Kross, lo que introduce algunas complicaciones en esta comparación básica.
Esta vez analizamos el Krome EX de 2019 , una actualización muy necesaria del Korg Krome de 2012, que estaba empezando a mostrar su edad, especialmente cuando se compara con alternativas de precio similar como el FA-06 de Roland y el MODX de Yamaha.
Como de costumbre, nos centraremos en evaluar el instrumento por sus propios méritos. Sin embargo, inevitablemente lo compararemos con otros productos para ver si sus decisiones de diseño, que tienen al menos 10 años, resisten el paso del tiempo.
Dicho esto, empecemos.
Características del Korg Krome EX
- 61 teclas (semipesadas) – KROME EX-61 | 73 teclas (semipesadas) – KROME EX-73 | 88 teclas (acción de martillo NH) – KROME EX-88
- Polifonía: 120 voces (modo simple), 60 voces (modo doble)
- Memoria PCM predefinida: 4 GB
- 1536 programas internos (tonos)
- Osciladores: OSC1, OSC1 2 (dual)
- Efectos: 193 tipos, 32 preajustes por efecto
- Secuenciador: 16 pistas MIDI, 128 canciones, 16 plantillas de canciones de usuario
- 5 patrones de arpegio predefinidos, 1088 patrones de arpegio de usuario (960 precargados)
- Modos: Layer, Split (admite hasta 16 timbres, zonas de velocidad y crossfade)
- Conexiones: salidas de línea de 1/4″ (L/Mono, R), toma de auriculares (1 x 3,5 mm), USB tipo B (MIDI Audio), puertos de entrada/salida MIDI, ranura para tarjeta SD, 3 tomas de pedal (apagador, interruptor asignable, pedal)
- An x Pr x Al: 102,7 x 31,3 x 9,3 cm – KROME EX-61 | 119,1 x 31,3 x 9,3 cm – KROME EX-73 | 144,8 x 38,3 x 13,1 cm – KROME EX-88
- 7,2 kg – KROME EX-61 | (8,2 kg) – KROME EX-73 | (14,7 kg) – KROME EX-88
- Fecha de publicación: enero de 2019
- Las especificaciones completas están disponibles en el sitio web oficial de Korg aquí
Diseño
Existen 3 variantes principales del Korg Krome EX. Existen las variantes de 61 teclas, 73 teclas y 88 teclas. Nuestra prueba se realizó principalmente en el Krome EX de 61 teclas, pero la mayoría de los comentarios se aplican a todas las versiones, ya que los componentes internos son idénticos.
La única diferencia importante es el número de teclas y la acción de las mismas. Hablaremos de ellos en detalle en la sección Teclado.
El diseño del Krome EX no ha cambiado mucho desde el original. El cuerpo es principalmente de plástico, pero está bien construido y debería durar mucho tiempo. El gran número de Kromes nuevas a la venta así lo demuestra.
La principal diferencia del Krome EX es el renovado esquema de colores. Mientras que el Krome original de 2012 era todo negro, la versión EX tiene un aspecto plateado y negro. Personalmente prefiero el negro sólido original, pero eso es subjetivo.
También hay una edición limitada en cobre del Krome EX, que merece la pena considerar si buscas un aspecto más vibrante.
El diseño general de Krome EX sigue el paradigma clásico de las estaciones de trabajo. Tienes una gran pantalla táctil flanqueada por botones y mandos a ambos lados.
Pantalla táctil
Hablemos primero de la pantalla táctil. Aquí es donde entra en juego la edad del Krome. Es una pantalla táctil resistiva, anterior a la tecnología de pantalla táctil capacitiva que vemos en nuestros smartphones.
Esto significa que la pantalla se basa en la detección de la presión, en lugar de detectar un material conductor, como las yemas de los dedos. Las pantallas resistivas suelen ser un poco menos precisas y cuesta acostumbrarse a ellas, sobre todo porque casi todo el mundo utiliza smartphones capacitivos a diario.
A pesar de los problemas inherentes a las pantallas resistivas, Korg consigue sortear la mayoría de ellos con componentes de buena calidad. Mientras que la mayoría de las pantallas táctiles resistivas son imprecisas y no responden, la pantalla táctil del Korg EX es excelente.
Puedo decir legítimamente que nunca me he equivocado al pulsar controles que no tenía intención de accionar durante el proceso de evaluación. El hardware de los controles es excelente. Es una pena que no pueda decir lo mismo del software.
El Krome EX sigue utilizando el mismo sistema operativo que el Korg Krome original de 2012 (¡de eso hace ya 10 años!), y por desgracia se siente cada pedacito de esos 10 años.
Eso no es malo en sí mismo, pero parece arcaico. En comparación con los elegantes y simplificados menús de la serie FA de Roland y las estaciones de trabajo Kronos de Korg, los menús del Krome EX no están a la altura del 2021.
En nuestro reciente análisis del Kross 2, señalé cómo Korg ha hecho accesible la navegación proporcionando un menú que tiene sentido. El Krome EX ignora de alguna manera todas las lecciones que Korg ha aprendido a lo largo de los años.
Uno de los problemas proviene de la memoria muscular, acumulada durante años de uso de teléfonos inteligentes y tabletas. ¿Sabe que a menudo deslizamos los dedos arriba y abajo para desplazarnos por los menús? Eso no es posible aquí, y tienes que confiar en deslizar una barra de desplazamiento.
También echo de menos los controles de zoom de los smartphones, pero es comprensible, ya que las pantallas resistivas están limitadas a la detección de un solo punto, por lo que no es posible realizar movimientos de pellizco.
Muchas de las funciones también parecen un poco superficiales. Por ejemplo, para acceder a los controles más avanzados (como los botones Reproducir, Grabar y Detener), tienes que arrastrar los controles con la mano, lo que está muy bien la primera vez, pero se convierte en un problema cada vez que lo haces después (ya que el botón está cerrado por defecto).
El Krome EX tiene incluso una calculadora, que es prácticamente inútil, excepto para cronometrar tu tiempo.
Estoy divagando, pero creo legítimamente que los menús de software son el peor aspecto del Krome EX. Resulta extraño que la pequeña y abarrotada pantalla monocroma del Kross 2 sea más intuitiva y moderna que la gran pantalla táctil en color del Krome.
Realmente desearía que Korg hubiera añadido algunas actualizaciones a la interfaz de usuario, ya que la pantalla es bastante impresionante. Dejando a un lado el aspecto anticuado de la interfaz de usuario, hay algunas decisiones de diseño acertadas.
Por ejemplo, puedes arrastrar botones y faders por la pantalla, lo cual es perfectamente normal. ¿Quiere cambios aún más precisos? Puedes mantener pulsado el botón para obtener un mando/fader en pantalla más grande y preciso.
¿Quiere una comprobación binaria hasta el número exacto? Teclee dos veces para obtener un teclado numérico.
Me encantan los instrumentos que te dan opciones como ésta. No te obliga a usar un esquema de control poco convencional, sólo te da opciones para que funciones como quieras.
Este no es el único punto positivo. El secuenciador es muy intuitivo, y he conseguido utilizarlo incluso sin echar un vistazo al manual.
Aunque elogié a Korg por algunas decisiones acertadas en el diseño de la interfaz de usuario, la experiencia general sigue dejando algo que desear. Los menús son demasiado anticuados para destacar en un mercado repleto de teclados de arreglos modernos.
Aunque no me ando con rodeos con los menús de software, recuerda que el Krome EX es un teclado de estación de trabajo de gama alta.
Te guste o no, no hay forma de hacerlo funcionar sin involucrar la pantalla táctil, y teniendo en cuenta la cantidad que estás pagando, esperaba algo mejor.
Solemos restar puntos a los pianos digitales por sus controles poco excelentes, y las mismas normas deberían aplicarse doblemente a los teclados de estaciones de trabajo, sobre todo si la interfaz es parte integral de la experiencia.
Controles físicos
Afortunadamente, los controles físicos están mejor pensados. Los botones son esencialmente los mismos botones rectangulares que en el Korg Kross 2, y están bien separados según su función. Son claros y receptivos, así que aquí no hay quejas.
El mando del codificador es ligero, pero tiene pasos incrementales, lo que te permite hacer cambios pequeños o drásticos según la situación.
Para el control directo de los parámetros, hay unos minibotones físicos. Los mismos botones se utilizan para controlar el volumen y la sincronización del tempo. Estos botones son muy agradables de usar, con una construcción sólida y una resistencia precisa, pero son un poco pequeños.
Si tuviera que poner alguna pega, me gustaría tener más controles. Quizá algo como la rueda de selección de categorías del Korg Kross 2, o incluso controles de banco de sonidos para no tener que depender de la pantalla táctil durante las actuaciones en directo.
Aunque un esquema de control simplificado es aceptable, tener un control menos directo es una oportunidad perdida para entrar en el mercado de las artes escénicas, donde la respuesta táctil es esencial.
Joystick Pitch/Mod
El Krome EX opta por un joystick tipo Roland en lugar del clásico combo de pitch y modwheel. Por defecto, el movimiento horizontal controla el pitch bend, mientras que el vertical se encarga de la modulación.
Que esto sea una ventaja o no depende de tus preferencias personales. Personalmente, me gusta la configuración de joystick, especialmente para sintetizadores. Puedes añadir fácilmente vibrato o bends rápidos con un mínimo movimiento de muñeca.
Aunque la parte de mod-wheel del joystick vuelve a su posición media original, puedes emular mod-wheels reales a través de un ajuste del menú, y forzarlo a retener el valor del último punto en el que se pulsó.
Nos estamos adelantando, pero considero positiva la configuración del joystick, sobre todo porque el Krome EX se ha centrado en los sonidos electrónicos, que se benefician de esta flexibilidad.
Resumen del diseño
Para concluir esta sección, creo que el Krome EX es un instrumento mal diseñado. Al parecer, se han ignorado los avances de la tecnología musical moderna en los 7 años transcurridos desde el lanzamiento del Krome original, lo que resta utilidad al Krome EX.
No me malinterpretes, el Korg Krome EX está muy bien construido, y sigue muy bien el esquema de control minimalista de las estaciones de trabajo. Sólo estoy decepcionado con la interfaz (y esto viene de alguien que estaba perfectamente contento con los profundos menús del Kross 2).
Casi todo gira en torno a la pantalla táctil, y el hecho de que sea una parte tan importante de la experiencia significa que tiene que ser lo mejor posible.
Esta es una oportunidad perdida por parte de Korg, y hace del Krome EX un instrumento fundamentalmente más débil. También es lamentable que esto no sea algo que una actualización del firmware pueda solucionar.
Teclado
El Korg Krome EX está equipado con dos tipos de teclados. Las variantes de 61 y 73 teclas del Korg Krome EX están equipadas con un teclado semipesado, mientras que el Korg Krome EX de 88 teclas utiliza el teclado Korg Natural Weighted Hammer Action (NH).
El teclado NH está presente en algunos de los pianos digitales de Korg, pero desgraciadamente no es el mejor de Korg. El teclado NH suele encontrarse en algunos de los teclados Korg más baratos, como el Korg B2.
La acción del NH está graduada, de modo que los registros inferiores tienen una respuesta táctil más pesada que los superiores.
En cuanto a la jugabilidad, estas teclas son estupendas para tocar en general. Sin embargo, son un poco más pesados de lo que me hubiera gustado, y pueden sentirse un poco lentos si estás trabajando con sonidos que requieren tocar rápido. Esto es especialmente importante dado que el Krome EX se centra en los sonidos de sintetizador.
En lo que respecta a la jugabilidad, estas teclas están bien para tocar de forma «básica». Sin embargo, son un poco más ligeros de lo que me hubiera gustado y pueden resultar un poco blandos si se trabaja con sonidos que requieren un control estricto.
Al igual que en nuestra prueba del Korg B2, a veces descubrí que las pulsaciones de teclas repetidas rápidamente no se registraban (aunque con estilos de interpretación deliberadamente poco realistas). Esto no me ocurrió al tocar piezas para piano, pero necesité algo de tiempo para acostumbrarme a la respuesta del teclado, lo que puede ser un obstáculo para algunos.
Dado el precio de venta del Krome EX, esperaba conseguir la acción de las teclas RH3 de Korg, que se encuentran en el buque insignia de la marca, el Kronos. Dado que el teclado RH3 está disponible en el Korg D1 por menos de 1000€, esperaba que al menos estuviera presente en el Krome.
Si optas por los modelos Krome EX más pequeños, como hicimos nosotros, obtendrás un teclado semipesado, que parece más apropiado dada la orientación de la paleta de sonidos del Krome EX.
Aunque las teclas parecen las de cualquier otro teclado de sintetizador, el término «semiponderado» del nombre no es ninguna mentira. Las teclas tienen una sutil resistencia al pulsarlas con fuerza, que es difícil de explicar. Al principio me resultaba extraño, pero con la práctica la sensación se convierte en algo natural.
Lo especial de esta configuración semiponderada es que puedes tocar las partes de sintetizador y las de piano con la misma expresividad.
Para las partes de sintetizador, es posible tocar notas rápidas, sobre todo si intentas no tocar muy dentro de las teclas. Por otra parte, las piezas de piano tienen una ventaja sobre las teclas sin contrapeso debido a esta ligera resistencia.
Aunque no diría que estas llaves son excelentes, sin duda tienen un encanto único. Estoy acostumbrado a las teclas no contrapesadas de los sintetizadores, pero las teclas semiponderadas del Krome EX me han parecido muy agradables.
Antes de concluir esta sección, ten en cuenta que todas las variantes del Krome EX no tienen aftertouch. Es una verdadera lástima que el aftertouch sea un lujo, pero supongo que puedo aceptar su ausencia en este teclado dado su precio.
Sonido
El Krome EX utiliza el motor de sonido EDS-X (Enhanced Definition Synthesis – Expanded) de Korg, que es el mismo que el Krome original de 2012.
Esta variante del motor de sonido EDS no se basa únicamente en muestras. Korg no entra realmente en detalles, pero menciona una forma de pseudo-modelado conocida como Estructura resonante y Sistema de modelado de circuitos electrónicos (REMs), que añade un poco de picante a los sonidos, como la resonancia acústica del calor del filtro.
Aunque no sabemos a ciencia cierta cómo funciona el sistema, tengo la impresión de que algunos de los preajustes duplicados disponibles en el Kross 2, más barato, suenan aún más naturales en el Krome EX.
Para elegir entre los sonidos, entra en el modo programa y navega por las categorías mediante la pantalla táctil. Los 640 programas diferentes se dividen en distintas categorías y subcategorías.
Los instrumentos también están divididos en diferentes bancos (etiquetados de la A a la F) a los que se puede acceder mediante el teclado, pero me las arreglé para navegar por el instrumento utilizando únicamente la pantalla táctil, que resultó más agradable (haciendo caso omiso de mis muchas quejas sobre el diseño).
Cubrir cada categoría individualmente nos llevaría una eternidad (y el Krome EX ya es un instrumento muy completo), así que te haremos un resumen rápido de cada una de ellas y de lo que puedes esperar.
- Teclado – Pianos, pianos eléctricos y teclas de sintetizador
- Órgano – Órganos de tubos, eléctricos y sintéticos
- Clohe/Mallet
- Guitarra/Plated – Guitarras acústicas y eléctricas con varias cadenas de efectos
- Cuerdas – Orquesta y variaciones de pads
- Vocal/Airy – Coros y variaciones sintetizadas, también incluye capacidades vocales
- Metales – Sonidos orquestales de metales muestreados y sintetizados. Incluye variaciones entrecortadas y sostenidas
- Maderas/caderas – maderas orquestales, trompas y diversas articulaciones
- Bass/Synth Bass – bajos acústicos, eléctricos y sintéticos
- Sintetizador lento – Sonidos sintetizados con tiempos de ataque largos, principalmente pads
- Sintetizador rápido: sonidos sintetizados con tiempos de amortiguación y liberación cortos, principalmente punteos.
- Motion Synth – Sonidos sintetizados con timbre cambiante en el tiempo. Principalmente pads, pero también algunos efectos
- Sintetizador principal: sonidos principales sintetizados
- SFX – Sonidos sin tono musical
- Decaimiento/Hit – SFX rápido
- Batería: varios kits de batería, también utilizados en el sistema de patrones de batería.
- Piano – pianos eléctricos de lengüeta y tecla, pianos sintéticos, teclados y clavicordios
- Órgano – Órganos de tubos y eléctricos, acordeones
- Campanas – Campanas y mazos
- Cuerdas – Conjuntos de cuerdas y vocales
- Metales – Metales acústicos, maderas y lengüetas
- Synth Lead – Sonidos principales sintetizados
- Synth Pad – pads y sintetizadores de gran movimiento
- Guitarra – guitarra acústica y eléctrica
- Bajo – Bajo eléctrico, acústico y sintetizador
- Drum/SFX – Batería, percusión, golpes, efectos de sonido y vocoders
- Usuario – Preajustes personalizados
Si crees que los 640 sonidos no son suficientes, también hay un banco MIDI General, aunque estos sonidos no están incluidos en la navegación habitual. Para acceder a él, mantenga pulsada la tecla 0 del teclado numérico y pulse las teclas 1-9 para desplazarse por las opciones.
Sin embargo, yo sólo utilizaría el banco de sonidos GM como último recurso, ya que los sonidos Korg son muy superiores en calidad.
El gran cambio del Krome EX con respecto al Krome original es la incorporación de un gran número de nuevos programas. Aunque los sonidos están muy orientados a los modernos sonidos sintéticos de EDM, hay un buen número de sonidos acústicos actualizados, como pianos y teclas.
Estos nuevos sonidos son sin duda lo más destacado del Krome EX.
Sonidos no sintetizados
Empecemos por los programas no sintetizados. El sonido de piano predeterminado que te da la bienvenida al arrancar el Krome EX es excelente, y sin duda puede plantar cara a los pianos digitales de gama alta.
También hay magníficos pianos eléctricos y órganos de jazz, que son excelentes bases sobre las que personalizar aún más los FX.
Por desgracia, muchos de los demás sonidos de instrumentos reales son reciclados del Krome original, y están anticuados. Esto puede parecer anecdótico, pero algunos de los sonidos parecen menos «naturales», ya que no varían mucho cuando se cambia entre velocidades y rangos de octava.
Esto no es necesariamente un ataque al Krome EX. La mayoría de las subcategorías tienen sonidos nuevos, y las que no tienen sonidos nuevos tienen al menos uno o dos preajustes estupendos listos para el estudio.
Es una lástima que muchos de los programas suenen a marcadores de posición. Lo más probable es que estos programas funcionen muy bien una vez que los combines de forma interesante, pero me encontré eligiendo los primeros sonidos de cada categoría si quería algo como metales o cuerdas, simplemente porque la calidad está ahí.
Los sonidos también están ligeramente más orientados a los arreglos que a la interpretación.
Por poner el ejemplo de un producto de la competencia, el Juno-DS tiene sonidos de metales que cambian de articulación en función de la velocidad a la que toques, lo que te ofrece un preajuste adaptable que va desde notas sostenidas hasta golpes de metales. El Krome EX no puede hacer esto por defecto, pero puedes configurarlo si quieres hacer el esfuerzo.
Desde el punto de vista del intérprete, éste es el gran problema de Krome EX. La mayoría de los sonidos son utilizables, pero tendrás que esforzarte más para que funcionen. Hablaremos de esto en la próxima sección, cuando hablemos de la función Combinaciones.
Si buscas una estación de trabajo específica para emular instrumentos reales, yo diría que hay mejores opciones ahí fuera.
Sin embargo, para un arreglista o compositor, la amplia gama de sonidos será bastante liberadora, especialmente si los utiliza junto con el modo Secuenciador incorporado.
Sonidos sintéticos
Con los sintetizadores, el Krome EX cuenta una historia diferente.
Al igual que en el Kross 2, Korg sabe claramente cómo crear increíbles sonidos de sintetizador. Prácticamente todos los preajustes basados en sintetizador son utilizables nada más sacarlos de la caja, y puedes editarlos fácilmente con los mandos de tono para realizar cambios de gran alcance.
En el material de marketing previo al lanzamiento del Krome EX, Korg se centró en los nuevos sonidos orientados a la EDM, y se nota cuando empiezas a explorar las categorías de sintetizadores.
Lo que mola de salir en 2019 es la variedad y madurez del panorama de la música electrónica en ese momento. A diferencia del enjambre dubstep de 2012, o del boom de la música trap de 2015, 2019 fue un año con una buena selección de géneros. Esto es evidente en la selección de sonidos de Korg.
En mi opinión, el fuerte de Korg siempre han sido sus pads, y el Krome EX cuenta con sus clásicos y cálidos pads sintéticos, con opciones de personalización que te permiten adaptar el sonido a tu gusto.
Los leads son otra gran categoría que ofrece una amplia gama de opciones. Hay punchy leads agudos perfectos para trap (e incluso rock si quieres cortar a través de las guitarras pesadas), leads suaves y cálidos (perfectos si buscas el estilo electrónico de Owl City), e incluso sonidos de sintetizador de inspiración retro (perfectos si quieres electrónica de la vieja escuela al estilo Jean-Michel Jarre).
Los graves sintéticos del Krome EX también son excelentes. Como era de esperar, hay una sólida selección de graves cálidos, tanto sostenidos como cortos. Aunque la mayoría de la gente no apreciará los bajos growl inspirados en el dubstep moderno, me gusta tenerlos como opciones para dar placer a los oídos durante los arreglos.
Por último, está la categoría de sintetizadores de movimiento y efectos especiales. No soy compositor de cine, así que no puedo hacer una evaluación justa. Sin embargo, aquí se ofrece una enorme variedad de sonidos SFX y, como están basados en sintetizadores, puedes adaptarlos a diferentes tonos si es necesario.
Curiosamente, algunos sintetizadores incluso incorporan el efecto sidechain sincronizado con el tempo. Para los que no estén familiarizados, este efecto suele describirse como bombeo, en el que los instrumentos «bajan» de volumen mientras siguen el patrón del bombo. Por ejemplo, escuche la caída de «Titanium» de David Guetta.
Desde el punto de vista de un intérprete, los sonidos de sintetizador del Krome EX son un placer de tocar, y me atrevería a decir que es una de las mejores soluciones listas para usar para alguien que no quiere hacer muchos ajustes.
Incluso como arreglista, estos sonidos son excelentes. Muchos de los trucos que utilizarías en los DAW de sobremesa también son aplicables aquí.
El tono, la velocidad y la modulación específicos de cada nota pueden aplicarse retrospectivamente, lo que significa que las interpretaciones pueden ser aún más expresivas gracias al poder de la edición.
Toms
La batería es una parte esencial de las herramientas de cualquier compositor. Tanto si escribes pop acústico como temas de club contundentes, necesitas un buen ritmo para destacar.
El Krome EX incluye un montón de kits de batería muestreados, y me complace informar de que todos ellos son de gran calidad.
Se incluyen tanto baterías acústicas como electrónicas, y también están representados distintos géneros. El muestreo de Korg es sólido, y la mayoría de las muestras también incluyen multimuestras alternativas que se activan en función de la velocidad de tu interpretación.
La mayoría de las veces no reproducirás estos sonidos directamente. En su lugar, los utilizará en forma de ritmos. Son similares a los ritmos de los teclados de arreglos, y hablaremos de ellos más adelante en la sección Ritmos.
Efectos
Hay un total de 193 efectos en el Krome EX, divididos en las diferentes categorías de efectos. Los programas y combinaciones se encaminan a 5 Insert FX, 2 Master FX y 1 Total FX antes de pasar a las salidas master.
Hay 193 efectos disponibles, y abarcarlos todos en esta prueba sería un esfuerzo inútil. Sólo tienes que saber que casi todo lo que necesitas está disponible.
Aunque dispone de las opciones estándar como distorsión, coro y reverberación, también encontrará efectos más esotéricos como multifiltros, trituradores de bits y unidades FX híbridas.
Cada preajuste tiene controles diferentes, que se pueden cambiar a través de la interfaz de la pantalla táctil. Si no te gusta manejar los mandos manualmente, también puedes trabajar con uno de los 32 presets correspondientes a cada unidad de efectos.
Tenga en cuenta que algunos efectos, como el limitador multibanda y la unidad de reverberación Early Reflections, ocupan dos ranuras. Estas unidades FX se conocen como «efectos de tamaño doble» y desactivan la siguiente ranura una vez aplicados. Esto también significa que no se pueden utilizar en la ranura Total FX.
En la mayoría de los casos, no necesitarás acceder manualmente a las cadenas de efectos. Cada programa y combinación viene con un conjunto de efectos personalizados, y suelen estar bien configurados para adaptarse a los sonidos a los que están asignados.
He probado algunas cadenas de efectos personalizadas en pianos eléctricos y guitarras eléctricas, y he conseguido que suenen a la perfección sin mucho esfuerzo.
Tengo que decir que no he probado a trabajar mucho con el modo FX combinado, pero a juzgar por los preajustes disponibles, diría que debería ser tan fácil como trabajar con programas individuales.
Me gustaría elogiar el excelente manual de Korg, especialmente la Guía de Parámetros.
Se trata de un manual de más de 300 páginas que cubre todos los aspectos de Krome EX. Incluye ejemplos, diagramas de enrutamiento y explicaciones completas.
Aunque no tengas experiencia en producción musical, es tan completo que podrás aprender todo lo que necesitas saber.
Polifonía
¿Qué es la polifonía?
La polifonía es el número de notas que un piano digital puede producir al mismo tiempo.
La mayoría de los pianos digitales actuales están equipados con una polifonía de 64, 128, 192 o 256 notas.
Te preguntarás cómo es posible que suenen 32, 64 o incluso 128 notas al mismo tiempo, si sólo hay 88 teclas y nunca las tocamos todas a la vez.
En primer lugar, muchos de los pianos digitales actuales utilizan muestras estéreo, que a veces requieren dos o más notas para cada tecla tocada.
Además, el uso del pedal de sustain, los efectos de sonido (Reverb, Chorus), el modo dual (estratificación) e incluso el tic-tac del metrónomo ocupan notas de polifonía adicionales.
Por ejemplo, cuando pisas el pedal de sustain, las primeras notas tocadas siguen sonando a medida que añades otras nuevas y el piano necesita más memoria para hacer sonar todas las notas.
Otro ejemplo de consumo de polifonía es cuando se reproduce una canción (que también puede ser tu propia interpretación grabada) o cuando se acompaña automáticamente.
En este caso, el piano necesitará polifonía no sólo para las notas que toques, sino también para la pista de acompañamiento.
Cuando se alcanza el tope de polifonía, el piano empieza a eliminar las primeras notas tocadas para liberar memoria para nuevas notas, lo que afecta a la calidad del sonido.
Rara vez necesitarás las 192 o 256 voces de polifonía a la vez, pero hay casos en los que puedes llegar a los límites de 64 o incluso 128 notas, sobre todo si te gusta superponer varios sonidos y crear grabaciones multipista.
Es deseable tener al menos 64 notas de polifonía.
La polifonía describe el número de notas que pueden dispararse simultáneamente antes de que los sonidos siguientes provoquen el corte de los anteriores.
En las estaciones de trabajo, especialmente las diseñadas para arreglos de canciones completas. Un número bajo de polifonías puede hacer que las canciones no se puedan tocar por su complejidad.
El Krome EX tiene una polifonía máxima de 120 notas, aunque este límite se reduce a veces a la mitad, a 60, si se utilizan muestras «dobles».
Este número es un poco bajo, pero no noté ningún recorte a pesar de usar un montón de notas en el modo Secuenciador (partes de piano sostenido en capas con acordes tocados con cuerdas y pads en capas).
La cifra de 120 es probablemente sólo una estimación aproximada, así que yo no me lo pensaría demasiado.
Conclusión sobre los sonidos
Los sonidos del Krome EX son uno de sus puntos fuertes (aunque algunos sonidos son mucho menos impresionantes).
Aunque el diseño de sonido no es tan fácil como me gustaría (um, um, la interfaz), los presets son excelentes, especialmente si te gustan los sonidos de sintetizador. Si prefiere trabajar con sonidos acústicos, quizá le convenga otra opción.
Recuerda que sólo he arañado la superficie de las posibilidades del Krome EX. La mayoría de estos sonidos son editables mediante la interfaz de usuario, lo que te permite modificar cada sonido para adaptarlo mejor a tus arreglos.
Sin embargo, me gustaría destacar la ausencia de funciones de muestreo, una característica presente tanto en el Kross más barato como en el buque insignia Kronos.
Con el Krome, estás limitado a los sonidos disponibles a bordo, y no puedes ampliarlo con funciones de muestreo. Se trata de una omisión muy extraña que convierte al Kross en un instrumento más potente.
Otras características
He aquí un breve resumen de las numerosas características que ofrece el Krome EX.
Ritmos
La mayoría de la gente no utilizará la pista de batería para secuenciar o tocar con los dedos. En su lugar, probablemente utilizará el botón Drum Track para reproducir un ritmo de fondo sobre el que tocará. Curiosamente, no es necesario configurar esta función.
Cada programa y combinación del Krome EX tiene su correspondiente pista rítmica, que es diferente para cada preset.
También es muy agradable que algunos sonidos, como las combinaciones de guitarra, activen las funciones de acompañamiento una vez que el ritmo del tom está activo. Si ya has utilizado antes teclados de arreglos, te resultará muy familiar su funcionamiento, aunque sea un poco diferente, sobre todo si esperas una experiencia familiar.
A diferencia de los teclados de arreglos, el botón Drum Track no siempre viene con funciones de acompañamiento (aunque puede emularlo con algo de esfuerzo). No hay botones de variación rítmica, ni rellenos o intros y outros dedicados.
Esto no significa que los patrones de batería personalizados sean imposibles. Utilizando el modo Secuenciador, puedes asignar diferentes patrones a diferentes teclas, y luego forzar esas teclas para que repitan los patrones indefinidamente. Esto permite simular ritmos como los de los teclados de arreglos, pero requiere mucho esfuerzo.
Korg llama a esto «Realtime Pattern Play and Recording» o RPPR, una potente función para músicos. Si eres usuario habitual de la Vista Session de Ableton Live, esta función es similar, pero con pasos adicionales.
Ya que estamos, también puedes emular acompañamientos con la mano izquierda con el potente arpegiador integrado. Asignando cuidadosamente programas a rangos de teclas específicos y estableciendo el patrón adecuado.
Combinaciones
Aunque los programas individuales no sean tan emocionantes, son las combinaciones las que hacen del Krome EX un instrumento impresionante.
Ya he hablado de esto antes, pero a algunos sonidos parece faltarles algo que les impide entrar en la categoría de «grandes».
Las combinaciones son la respuesta. Este modo es similar a la funcionalidad Layer/Split de cualquier otro teclado, pero más potente.
Las combinaciones del Krome EX incluyen hasta 16 programas cada una, muy lejos del límite de 2-4 sonidos de los pianos digitales más convencionales. Cada uno de estos programas puede superponerse, dividirse, mezclarse y modularse para adaptarse a sus necesidades.
Para los intérpretes, es muy fácil diseñar sonidos con diferentes divisiones y capas. Las 16 ranuras permiten trabajar con una gran cantidad de datos, y el procesador integrado maneja grandes programas con facilidad.
La polifonía de 120 voces puede ser un problema (aunque superó mi prueba de estrés), así que intenta limitarte a 3 programas sostenidos si quieres trabajar con pads exuberantes y en capas.
Como amante de la personalización, el editor integrado es increíble. No es exagerado decir que tu creatividad es el único límite.
Por ejemplo, puedes tener 3 sonidos asignados a la misma escala, y hacer morph entre ellos utilizando diferentes velocidades.
Aunque tenía mis dudas sobre la interfaz de usuario, tengo que decir que asignar fundidos cruzados y mezclar distintos programas fue pan comido una vez que dominas la disposición de la interfaz. Si eres de los que les gusta perfeccionar un sonido con afinaciones finas, las combinaciones del Krome EX serán probablemente tu parte favorita de este instrumento.
De hecho, vamos a sumergirnos en las posibilidades de la edición de sonido y cómo funciona.
Edición de sonido
Sea cual sea el modo en el que te encuentres, el Krome EX viene con una plétora de opciones de edición de sonido más detalladas.
Hay demasiado para cubrir en esta prueba, pero voy a dar un resumen básico de la cadena de señal, y discutir algunas formas comunes de interactuar con los sonidos predefinidos.
¿No sabes qué son los osciladores, amplificadores, filtros y LFO? Aquí tiene un glosario resumido.
- Un oscilador (OSC) puede considerarse una fuente de sonido. El término procede de los «osciladores analógicos» que alimentaban los primeros sintetizadores y que producían sonido oscilando a frecuencias audibles.
- Un generador de envolvente (EG) permite controlar el ataque, decaimiento, sostenido y liberación de una envolvente, que luego se puede asignar para cambiar los parámetros cada vez que se detecta una pulsación de tecla. Esto crea sonidos graves cortos con transitorios intensos.
- Un LFO es una forma de onda en bucle que cambia parámetros específicos en el tiempo. Asignando un LFO al tono o al volumen, puedes recrear el efecto del vibrato y el trémolo.
- La polifonía puede dividirse en «Monofónica» o «Polifónica», lo que permite controlar el número de señales de teclas simultáneas que se siguen en un momento dado. Un piano es polifónico, mientras que un sintetizador es monofónico.
Como recordatorio, cada sonido del Krome se denomina Programa, y las Combinaciones se componen de 16 programas diferentes.
Cada programa en el Krome EX se enruta así:
2x Osciladores -> Filtro -> Amplificador -> EQ de 3 bandas -> Efecto de inserción (IFX) -> Efecto principal (MFX) -> Efecto total (TFX) -> Salida de audio
Si lo único que quieres es hacer cambios rápidos, el Krome EX ofrece acceso rápido a algunos comandos de uso común.
En la vista Programa, verás el ecualizador de 3 bandas, que te permite ajustar rápidamente la respuesta en frecuencia de tus sonidos. Esta función es especialmente útil si trabaja con combinaciones de capas y desea eliminar las frecuencias discordantes.
Como cada programa tiene hasta 2 osciladores, puedes mezclarlos individualmente. Por ejemplo, el preajuste predeterminado Krome Grand Piano tiene el ruido de las teclas como oscilador 2, lo que significa que puedes mezclarlo o silenciarlo según lo requiera la canción. También puedes editar la pista de batería en esta pantalla.
Tenga en cuenta que no puede cambiar los osciladores individuales aquí, ya que están vinculados a cada programa. Sin embargo, si quieres combinar el ruido de teclas de un piano de cola con un EP sintetizado, tendrás que utilizar combinaciones para conseguirlo.
Si quieres cambiar rápidamente el perfil de sonido, también puedes utilizar los controles en tiempo real situados a la izquierda de la pantalla. Esta sección consta de 4 botones, y un botón para alternar entre 3 bancos de opciones, TONE, USER y ARP.
La categoría TONE permite modificar a grandes rasgos los ajustes del filtro y del amplificador. Los botones cambian el corte del filtro, la resonancia y la intensidad y liberación de la envolvente respectivamente.
Esta función es más aplicable a los sintetizadores, pero permite convertir un sonido brillante en otro más apagado cortando las frecuencias altas.
En la sección USER, los 4 mandos controlan diferentes ajustes para cada programa. En general, los potenciómetros 3 y 4 controlan la profundidad del chorus y la reverb respectivamente, así que utilízalos si quieres añadir algo de atmósfera a tus sonidos.
Por último, la sección ARP controla cómo reacciona el arpegiador. GATE controla la duración de cada nota, VELOCITY afecta a la dinámica de las notas reproducidas, SWING añade una sensación de shuffle al patrón de arpegio y STEP cambia la longitud del patrón de arpegio.
Para la mayoría de la gente, estos ajustes serán más que suficientes. Sin embargo, para los más perfeccionistas, puedes profundizar y ajustar aún más el perfil sonoro de cada sonido.
Korg ha asignado los ajustes más utilizados para cada programa a los controladores de la página TONE ADJUST. Esto te permite controlar mejor las características de filtrado o modulación de tu sonido, sin tener que adentrarte en oscuros menús.
Sin embargo, también puede acceder a opciones de edición detalladas desplazándose a las páginas EDITAR. Hay demasiado para abarcar aquí, pero se puede hacer casi todo.
Tanto si quieres cambiar en detalle la envolvente ADSR del amplificador como aplicar un efecto de vibrato a través de un LFO, puedes hacerlo con un poco de habilidad.
Korg te permite llegar muy lejos. Para sonidos multimuestreo como los pianos, puedes controlar los rangos de velocidad a los que se reproduce cada muestra. Esto es mucho más de lo que se obtiene con los pianos digitales convencionales, donde los preajustes de curva de velocidad son todo lo que hay.
Para los intérpretes, puede ser interesante sumergirse en esta sección sólo para utilizar las opciones de asignación de controladores. Puedes asignar controles físicos para cambiar distintos parámetros en tiempo real, lo que te ofrece más opciones durante las interpretaciones, desde la rueda de modulación hasta los pedales de expresión externos.
Para mayor comodidad, puede pulsar el botón COMPARE para ver la diferencia de sonido con el programa original no modificado.
Las combinaciones siguen un patrón similar, pero con algunos detalles adicionales.
(2x Osciladores -> Filtro -> Amplificador -> EQ 3 Bandas) x 16 -> Efecto de Inserción (IFX) -> Efecto Principal (MFX) -> Efecto Total (TFX) -> Salida de Audio
Tenga en cuenta que no puede asignar canales FX personalizados a cada programa de una combinación. Se trata de una limitación con la que hay que trabajar.
La edición de una combinación añade una dimensión extra de personalización a la creación de preajustes. Como ya no está limitado a un solo programa, puede superponer y dividir diferentes programas en el teclado, y también hacer morphing entre programas, siempre que tenga suficientes ranuras.
Por ejemplo, puedes configurar el sonido de tu piano de cola para que tenga una superposición de teclado FM cuando toques a velocidad, y vincular la rueda de modulación al volumen de un pad. Esto le da un bonito sonido dinámico, perfecto para baladas.
Lamentablemente, su navegador no admite la etiqueta de vídeo.
La configuración parece complicada, pero el diseño de la interfaz de usuario es sorprendentemente fácil de usar. Puede ver 4 programas a la vez y mover sus puntos de división y volúmenes fácilmente mediante el menú Edición. Incluso hay una útil vista previa que te muestra los rangos de teclas de los 16 programas a la vez.
Tenga en cuenta que los distintos programas del modo Combinación se conservan cuando cambia al modo Secuenciador, por lo que puede utilizar este modo como un divertido patio de recreo antes de componer arreglos completos en el modo Secuenciador.
Modo secuenciador
Este es el principal argumento de venta de los teclados para estaciones de trabajo más completos. Puede parecer extraño sacar esto a colación al final, pero soy alguien que considera que los secuenciadores de estaciones de trabajo basadas en instrumentos están obsoletos gracias al protagonismo y la comodidad de las estaciones de trabajo de audio digital basadas en ordenador.
Aunque los teclados arreglistas baratos permiten «grabar» canciones encadenando grabaciones de notas con ritmos y acompañamientos predefinidos, son muy limitados en cuanto a personalización.
Con los secuenciadores de las estaciones de trabajo, puedes grabar canciones enteras y editarlas con todo lujo de detalles. Cada nota puede editarse después de la grabación, lo que te permite ajustar cada aspecto de tu canción a la perfección.
El modo secuenciador del Krome EX es fácilmente accesible y, al igual que el modo Combinaciones, te ofrece 16 programas con los que trabajar. Intuitivamente, puede utilizar las Combinaciones como puntos de partida, y los programas asignados se convertirán en pistas del secuenciador.
Desde aquí puedes grabar cada pista individualmente o simultáneamente tocando el teclado. Si no estás muy seguro de tu capacidad para seguir el ritmo, también puedes activar la cuantización durante la grabación, que intentará alinear automáticamente tu interpretación con el compás.
Por supuesto, las notas también pueden editarse en postproducción. Puedes cambiar la velocidad, el tono y la duración de cada nota, lo que te da un control total sobre cada sonido de tus canciones.
El proceso de edición es bastante sencillo. Como usuario habitual de estaciones de trabajo de audio digital, me sentí cómodo, aunque a veces tuve problemas con el engorroso esquema de control.
De todos modos, trabajar con el secuenciador está bien. Tienes acceso a la mayoría de las funciones esenciales, como Deshacer, Copiar/Pegar, etc.
A pesar de los problemas de diseño de la interfaz, tampoco tuve demasiados problemas de precisión, gracias a la útil función de conversión de cuadrícula.
Por desgracia, el secuenciador no está a la altura de un DAW basado en ordenador. El ratón y el teclado (QWERTY) son sencillamente opciones superiores para las tareas de productividad, y disponer de una pantalla más grande hace que la experiencia de trabajo sea aún más agradable.
A modo de prueba, intenté recrear la sencilla canción utilizada en nuestra guía de arreglos mediante secuenciación en el Krome EX, pero fue notablemente más lento que hacerlo en un DAW dedicado.
Sin embargo, si eres de los que prefieren trabajar «fuera de la caja», las capacidades de secuenciador del Krome EX son perfectamente aceptables.
Sin embargo, sigo pensando que serás mucho más eficiente utilizando un secuenciador externo, especialmente teniendo en cuenta la robusta interfaz MIDI del Krome EX.
RPPR
Una característica única del secuenciador es la función RPPR. Si quieres reproducir en bucle, puedes asignar fragmentos de secuencia a teclas individuales, que luego se pueden utilizar en el modo Combinar.
Una vez que hayas hecho el esfuerzo de configurar las cosas, puedes tener ritmos de batería personalizados o pistas de acompañamiento que varíen a demanda, sin depender de la funcionalidad Arpeggiator o Rhythms del Krome EX.
Aunque esta función puede parecer innecesaria para los músicos de grabación, a los artistas de una sola banda que deseen un enfoque más detallado y matizado para configurar sus actuaciones les encantará esta función, ya que combina la potencia del secuenciador con la naturaleza sobre la marcha del modo Combinar.
Conectividad
La versatilidad del Krome EX le permite incluir de forma natural todas las opciones de conectividad necesarias.
Las tomas TS estéreo de 1/4″ se utilizan como salidas principales y servirán para conectar el Krome EX a amplificadores de piano digital.
Por desgracia, se trata de salidas no balanceadas, por lo que tendrás que invertir en una caja DI para obtener la señal más limpia posible.
La salida de auriculares de la Krome EX es un minijack estéreo de 3,5 mm. Esta salida también se encuentra en el panel frontal, lo que en mi opinión es una ventaja.
Se incluyen tres conectores de pedal de 6,35 mm que se asignan a los pedales asignables, al interruptor asignable y al apagador, respectivamente.
La ranura del pedal apagador será necesaria para utilizar la función de sustain, y las otras dos pueden utilizarse si se desea utilizar un pedal de expresión o de conmutación durante las actuaciones. Ten en cuenta que el Krome EX admite medio pedal.
Se incluyen puertos MIDI de cinco patillas, que sirven como puertos MIDI In y Out respectivamente. Me gustaría elogiar la implementación de MIDI.
Si pretendes utilizar el Krome EX con hardware externo (como sintetizadores modulares o un secuenciador DAW), funcionarán perfectamente.
Una ranura para tarjetas SD te permite guardar tus presintonías y canciones. Sin embargo, la tarjeta SD debe formatearse antes de su uso, así que asegúrate de utilizar una tarjeta SD vacía.
También se incluye un puerto USB tipo B que transfiere señales MIDI entre el Krome EX y dispositivos externos. Se trata de un método alternativo de trabajar con un secuenciador en un ordenador. Lamentablemente, el audio USB no es compatible.
Accesorios
El Korg Krome EX viene con los siguientes accesorios:
- Guía de inicio rápido
- Adaptador de alimentación de CA
Se trata de un conjunto de accesorios muy reducido.
Necesitarás altavoces externos o auriculares para trabajar con el Krome EX. Además, considero esencial un pedal apagador, sobre todo porque los pianos son un punto fuerte del Krome EX.
También se aplica la advertencia habitual. Asegúrese siempre de que los voltajes del adaptador de CA son compatibles con el voltaje de red de su país, especialmente si lo compra a un distribuidor extranjero.
Hablemos ahora de algunos extras recomendados.
Pedal amortiguador/de apoyo
Korg recomienda el DS-1H, y estoy totalmente de acuerdo con esta sugerencia.
El DS-1H es ligeramente más pequeño que un pedal apagador normal, pero está sólidamente construido y admite medio pedal para un control aún más matizado.
Pedal de expresión
Aunque personalmente considero que la rueda de modulación es adecuada, algunas personas prefieren trabajar con un pedal para mantener ambas manos en las teclas.
Korg recomienda su gama XVP de pedales de expresión/volumen y el EXP2, ambos excelentes pedales de alta calidad que funcionan bien con cualquier instrumento.
Para las personas con un presupuesto ajustado, yo elegiría el pedal de expresión NX-P de Nektar. Este es uno de los pedales de expresión más baratos disponibles en línea y está bien construido para el precio.
Pedal conmutador
El Kross 2 viene con dos interruptores incorporados (marcados como SW1 y SW2), pero si prefieres mantener las manos en las teclas, puedes conseguir un interruptor de pedal independiente para activar los cambios de sonido y parámetros.
Las recomendaciones de Korg son el PS-3 y el PS-1, que son dos buenas opciones compactas que no hacen saltar la banca.
Resumen
Beneficios
- Gran variedad de sonidos
- Los sonidos sintéticos son de primera
- Potentes opciones de personalización
- Pantalla táctil precisa
Desventajas
- Algunos sonidos acústicos son antiguos
- La interfaz de usuario está desordenada y es difícil navegar por ella.
- Las teclas no son las mejores (en todas las variantes)
Seré honesto, no me gustó el Krome EX. Aunque hace algunas cosas bien, hay muchos aspectos que se sienten terriblemente anticuados a pesar de su lanzamiento en 2019.
En cuanto a los sonidos, el Krome EX es una mezcla. La mayoría de los sonidos de sintetizador (y un número decente de sonidos acústicos actualizados) son excelentes y, sin duda, dan la sensación de pertenecer a una estación de trabajo de gama alta de 2019. Sin embargo, una tonelada de restos del Krome original de 2012 agria el panorama general.
Luego está la interfaz de usuario. El hecho de que sea táctil no es un problema, ya que la pantalla en sí es muy precisa. La propia interfaz de usuario es arcaica y desmerece la experiencia general.
Aunque habría costado mucho esfuerzo, realmente me hubiera gustado que Korg hubiera actualizado la interfaz de usuario del Krome, especialmente en una época en la que las aplicaciones de música para iOS son habituales (incluida la aplicación Gadget de Korg, que es ejemplar en términos de diseño).
He hablado de la interfaz de usuario una y otra vez, pero realmente merece la pena repetirlo, ya que entorpece casi todos los aspectos del Krome EX. Editar el sonido no es sencillo, y la secuenciación requiere muchas más acciones que en un secuenciador moderno.
Tras haber probado el Kross 2 recientemente, no puedo evitar comparar el Krome EX con sus hermanos más baratos. El Kross 2 tiene capacidad de muestreo, una entrada de micrófono y un puerto de audio USB. Los sonidos internos también se pueden ampliar con paquetes de expansión.
Estas son todas las características que están ausentes en el Krome EX, por lo que es muy difícil de recomendar.
No puedo evitar sentir que el Krome EX es un instrumento atemporal. Todavía se siente como el Krome de 2012, a pesar de haber sido lanzado en 2019, cuando la mayoría de la gente gravita hacia DAWs y producción móvil.
En consecuencia, no puedo recomendar el Krome EX en conciencia. Todo lo que hace el Krome EX, otro lo hace mejor.
Si compones o haces arreglos, cómprate un DAW. No en vano, son el estándar del sector y están optimizados para ofrecer la máxima eficiencia, algo que la pantalla táctil Krome EX no puede hacer.
Si eres intérprete, existe un piano de escenario como el Korg Kross 2 si quieres los mejores sonidos de sintetizador Korg a un precio inferior. El Kross 2 no es la única competencia a la que se enfrenta Korg.
Las detalladas opciones de edición de la Krome EX no sólo hacen palidecer a su hermana más barata, sino que también queda por detrás de estaciones de trabajo más modernas de otras marcas, como las series Yamaha MODX y Roland FA, de precio similar.
En su estado actual, el Krome EX suena como una reliquia a pesar de las múltiples mejoras en el departamento de sonido. Aunque el Krome se comercializa como la opción intermedia entre el Kross y el Kronos, yo diría que es mejor elegir uno de los otros dos.