Guía de Cables de Audio 2024: Los 9 conectores más utilizados para un home studio

Lo que más odio de los cables no es el desorden. No es el enredo, la colocación y el orden constantes, el enrollado o el almacenamiento. Ni siquiera es por tropezar con ella. No, lo …

Lo que más odio de los cables no es el desorden. No es el enredo, la colocación y el orden constantes, el enrollado o el almacenamiento. Ni siquiera es por tropezar con ella.

No, lo que odio de los cables es que, cuando se trata de tener un estudio de música, son una necesidad absoluta. Estos irritantes seres con forma de serpiente están ahí sentados, sabiendo que por mucho que te gustaría arrojarlos a un infierno y no volver a verlos nunca más, no puedes.

Sueño con un mundo en el que la conectividad Bluetooth -o una tecnología similar- sea algún día lo suficientemente potente como para que instrumentos, hardware y ordenadores puedan conectarse entre sí sin latencia, pérdida de calidad ni pérdida de claridad de audio. Pero por ahora, tengo que morderme la lengua y esperar el momento oportuno.

¿Por qué necesitamos cables?

Hablando más en serio, estoy bastante agradecido por los servicios que prestan los cables, a pesar de sus inconvenientes ocasionales (vale, quería decir constantes). Sin ellos, grabar música sería un proceso mucho más complicado de lo que es hoy.

La llegada de las interfaces de audio ha permitido que un profano se convierta en productor e ingeniero de sonido profesional. Sin ellos, seguiríamos cortando trozos de carrete y pegándolos con cinta adhesiva.

Por no hablar de que las guitarras eléctricas no se conectarían a los amplificadores, muchos equipos externos (preamplificadores, delays, pedales, etc.) no funcionarían y los ordenadores sencillamente no existirían.

¿Qué son realmente los cables? ¿Cómo funcionan?

Digital y analógico

Hay dos tipos principales de cable: analógico y digital.

Los cables analógicos funcionan enviando información a través de un flujo de electricidad (una señal eléctrica) de un punto a otro.

Los cables digitales funcionan enviando información mediante un flujo de código binario (1 y 0) de un punto a otro.

En general, los cables analógicos son las estrellas en tu estudio de música. Dicho esto, este artículo seguirá cubriendo algunos cables digitales que a menudo serán tan necesarios como un cable de instrumento típico (MIDI, USB, Thunderbolt, Firewire, Óptico, etc.).

Sin embargo, a la hora de clasificar los cables analógicos, hay que tener en cuenta otros dos aspectos: balanceados o no balanceados, y el nivel al que se transmite la señal.

Nivel de micrófono, línea o instrumento

Como hemos visto en artículos anteriores, hay tres niveles de señales que se transmiten por un cable:

El nivel de línea es el nivel típico utilizado por la mayoría de los equipos de audio profesionales.

Los instrumentos como los teclados/sintetizadores/pianos digitales suelen salir a nivel de línea cuando se graban en una cadena de señal.

El nivel de instrumento (o Hi-Z) es el nivel directo de guitarras y bajos transmitido a través de un cable de instrumento antes de ser convertido a nivel de línea por algo como una interfaz de audio, o caja DI.

En algunas interfaces de audio, la misma toma de entrada puede utilizarse tanto para señales de nivel de instrumento como de línea, pero en este caso también hay un conmutador que permite ajustar la ganancia correcta para cada nivel de señal (por ejemplo, línea, inst/Hi-Z).

El nivel de micro es exactamente lo que parece y el más suave de los tres: el nivel de salida de un micrófono, que luego es amplificado por un preamplificador hasta el nivel de línea.

Equilibrado o desequilibrado

Los cables balanceados están diseñados esencialmente para estar libres de interferencias: de radio, transmisiones de señales cercanas y otros ruidos externos.

Los cables no balanceados no lo son, lo que significa que no son ideales para las señales limpias y silenciosas necesarias para escuchar música en monitores, por ejemplo.

Dicho esto, la mayoría de los instrumentos (como guitarras eléctricas, teclados, etc.) tienen salidas no balanceadas, por lo que utilizar un cable balanceado con ellos sería un poco innecesario: el resultado final sería exactamente el mismo.

Normalmente puedes saber si las salidas/entradas son equilibradas o desequilibradas mirando lo que pone al lado del conector o consultando el manual de usuario.

Para transportar una señal de audio equilibrada, todos los elementos deben estar equilibrados: la salida, la entrada y el cable.

Cuando conectas una salida balanceada a una entrada no balanceada o a través de un cable no balanceado, pierdes la protección contra el ruido y la señal de audio se vuelve no balanceada.

Sin embargo, si sólo tuvieras cables balanceados, esto no afectaría a tu capacidad para grabar o escuchar audio, ya que pueden seguir utilizándose para transportar esa señal perfectamente; el único problema es la diferencia de precio entre el cable balanceado y el no balanceado.

Si tienes problemas al utilizar un cable TS (que es no balanceado) con una guitarra, ya sea por saturación o ruido extremo (lo que es habitual en tendidos de cable largos, normalmente de más de 15 pies), puedes utilizar una caja DI (inyección directa) que convierte la señal no balanceada en una señal más adecuada para grabar/introducir en un preamplificador/mezclador, etc.

Básicamente, puede convertir una señal ruidosa de instrumento o de nivel de línea en una señal balanceada que pueda conectarse a la entrada de micro (XLR) de su interfaz.

La razón por la que los cables no balanceados tienen dificultades con longitudes de cable más largas que los cables balanceados se debe al cableado: están menos protegidos de la transmisión de señales y cuanto más largos son, más probabilidades tienen de captar distorsiones.

Sin embargo, los cables balanceados no son necesariamente necesarios para obtener un sonido de alta calidad en una serie de aplicaciones. Por ejemplo, si conectas unos auriculares a la salida de auriculares de un teléfono, obtendrás una conexión desequilibrada, pero no crujidos ni pérdida de fidelidad de audio.

A menos que el cable de tus auriculares se extienda desde tu dormitorio hasta Mercurio.

Además, como la señal que llega a los auriculares ya está amplificada, la cantidad de interferencias externas será insignificante, al contrario que con una señal en el micrófono, que luego se amplifica a nivel de línea (con toda la distorsión que el cable ha recogido por el camino).

En general, los cables balanceados son mono, lo que significa que necesitarás dos señales para reproducir sonido estéreo. Sin embargo, hay algunas excepciones a esta regla, por ejemplo un cable XLR de cinco pines, que puede transmitir una señal estéreo balanceada utilizando una sola conexión.

No voy a entrar en los detalles de este cable, ya que es muy poco probable que te lo encuentres a nivel de aficionado, en un dormitorio.

Diferentes tipos de cables

No voy a entrar en los detalles de cada cable. Le daré una visión básica, las diferentes formas y usos que cada cable puede proporcionar.

Si realmente entrara en detalles sobre las funciones, la física y los usos potenciales de cada cable en el mercado musical, este artículo tendría unas 40.000 palabras y sería más aburrido que _inserte aquí su álbum favorito_.

Además, evitaré nombrar y detallar cada conversor/adaptador disponible a menos que sea muy importante.

En la mayoría de los casos, puede convertir cualquier cabeza de cable importante y funcional en otra (por ejemplo, TRS de 6,35 mm en TRS de 3,175 mm o RCA en TRS, etc.) Esto también se aplica a utensilios como divisores, fuentes de alimentación.

Conectores analógicos

Visión general del SRP

Los cables TRS (balanceados) vienen en varios tamaños, desde el estándar para instrumentos de 6,35 mm hasta el de 2,5 mm. No mencionaré estos últimos por su rareza en los estudios de música.

Aunque las clavijas de 3,175 mm se utilizan a menudo en productos de consumo como dispositivos inteligentes y auriculares, y las unidades de 6,35 mm son más populares para uso en estudio, siguen siendo básicamente el mismo tipo de cable: TRS.

Aunque sólo es el tamaño lo que separa a estos cables, los enchufes de distintos tamaños siempre tendrán aplicaciones únicas, de las que hablaré a continuación.

Cable TRS de 6,35 mm

Cable TRS de 6,35 mm

Usos habituales: equipos de audio balanceados (por ejemplo, dirigir las salidas mono de la interfaz de audio a las entradas mono de los monitores de estudio o conectar las salidas de un mezclador a las entradas de un altavoz), otras aplicaciones de estudio en las que sea necesario que el cable tenga una longitud superior a unos 300-450 cm, señales estéreo no balanceadas (si se necesita una toma de 1/4″).

Los cables TRS son muy similares a los TS, con una diferencia: tienen un anillo adicional en la clavija. Estos cables son equilibrados (sólo mono) y reducen el ruido al transmitir una señal entre dos puntos.

Constan de una punta, un anillo y un manguito, de ahí su nombre. Son imprescindibles en los estudios profesionales cuando se manipulan objetos equilibrados, como algunos altavoces de estudio.

Es importante tener en cuenta que, independientemente del tamaño del cable, las tomas TRS pueden transportar señales estéreo no balanceadas (para conectar auriculares a un amplificador/salida de auriculares), así como señales mono balanceadas.

No implosionarán de repente si los usas con una salida mono no balanceada (como una guitarra), simplemente la señal será no balanceada.

Cable TRS 3,175 mm

Cable TRS de 3,175 mm

Usos habituales: entradas y extensiones auxiliares, salidas de auriculares, escucha de tus mezclas en el coche, transporte de señales estéreo no balanceadas (por ejemplo, del teléfono al coche).

Conocido como «aux», este cable lo suelen utilizar tus queridos e insoportables amigos cuando escuchan fantásticas canciones en sus teléfonos en el coche. A pesar de su reputación, estos cables son en realidad una herramienta muy útil para cualquier estudio doméstico.

Muchos auriculares se conectan mediante uno de estos cables (a menudo combinados con un adaptador de jack de 3,175 mm a 6,15 mm), que es su uso más obvio.

A menos que seas un poco maniático (o… ¿un genio creativo?), tus grabaciones se harán con auriculares para evitar el sangrado y el ruido de fondo, que es su uso más obvio.

Muchos auriculares utilizan cables de 3,175 mm, por lo que necesitarás un adaptador de 3,175 mm a 6,15 mm para conectarlos a la mayoría de interfaces de audio o amplificadores de auriculares.

Además, si dispone de un espacio más amplio, es posible que necesite un cable de extensión TRS hembra-macho de 3,175 mm para poder utilizar los auriculares en todos los rincones de la habitación.

El mismo concepto se aplica a cualquier cosa que requiera un cable «aux», incluidos algunos altavoces, etc.

Por último, no bromeaba sobre lo de escuchar tus propias mezclas en el coche.

Piénsalo: ¿dónde acabará escuchando la mayoría de la gente tu canción terminada? Probablemente será con auriculares de mala calidad o en el coche.

Aunque obviamente no es una buena idea tomar decisiones de mezcla importantes basándose en lo que oyes a través de los altavoces de tu coche, es importante saber que tu master se traduce correctamente en el método de escucha más común. Y para escuchar música en el coche, ¿qué necesitas? (¡NO! No todos los coches tienen Bluetooth)

Un cordón auxiliar.

cable auxiliar para home studio

Cable TS de 6,15 mm

Cable TS de 6,15 mm

Usos comunes: cables de guitarra a amplificador, algunos instrumentos de nivel de línea como un teclado o un piano digital a una interfaz de audio, otras aplicaciones en las que necesite transportar una señal mono no balanceada.

También conocidos como cables para instrumentos, los conectores TS de 6,15 mm (punta, enchufe) se utilizan generalmente para, er, instrumentos.

Ya sea para conectar un amplificador o una interfaz de audio desde un instrumento no balanceado, los TS son la mejor opción. Suelen ser un poco más baratos que sus homólogos TRS.

Cable TRRS de 3,175 mm

Cable TRRS de 3,175 mm

También es posible que te encuentres con otro tipo de cable llamado TRRS, que no suele utilizarse en un estudio, por lo que no entraremos en detalles aquí.

Todo lo que necesitas saber es que muchos portátiles y dispositivos inteligentes modernos están equipados con este conector, que combina una salida de auriculares y una entrada de micrófono en un solo conector (de ahí el anillo adicional en el conector).

Esta toma está diseñada para auriculares con micrófono incorporado que tengan un conector TRRS (3 anillos de aislamiento). El anillo adicional de la toma se utiliza para transportar la señal del micrófono.

Antes de pasar a la siguiente sección, vamos a resumir las principales diferencias entre los cables TS, TRS y TRRS:

Cables de conexión en Y

Cables de conexión en Y

Usos comunes: como divisor de auriculares, para convertir salidas mono en una única señal estéreo o viceversa (por ejemplo, si su piano digital sólo tiene una salida de auriculares estéreo, puede utilizar un divisor en Y para conectarlo a una interfaz de audio, monitores activos o una mesa de mezclas, etc.), para dividir una única señal mono en dos entradas mono separadas (tocar una guitarra en dos amplificadores diferentes simultáneamente… si está lo suficientemente loco como para intentarlo).

Los cables en Y son muy populares en los estudios de música y están disponibles en una amplia gama de conectores: de TRS de 3,175 mm a XLR doble, de TRS de 6,15 mm a TS doble de 6,15 mm, e incluso USB.

Estos cables son muy útiles para convertir señales de salida estéreo simples a equipos de estudio tradicionales, como mesas de mezclas o las entradas mono de las interfaces de audio.

Su uso más habitual en los estudios cotidianos es como «divisores de auriculares», que convierten una señal estéreo en dos salidas separadas, lo que permite conectar dos auriculares a un solo cable.

Esto funciona bien si tienes a varios miembros de la banda en tu estudio intentando reproducir ciertas grabaciones, o si simplemente quieres poder mezclar en dos juegos de auriculares separados cómodamente.

Además, los cables TS-TS con divisor en Y pueden utilizarse para cualquier aplicación que pueda realizar un cable TS a TS normal, con la ventaja añadida de una señal extra si es necesario.

XLR macho/hembra

Cable XLR macho y hembra

Usos comunes: conexiones de micrófono, para situaciones en las que se requieren conexiones balanceadas (monitores de estudio).

Los cables XLR macho/hembra son más conocidos como «cables de micrófono». A excepción de algunos micrófonos USB, la mayoría de los micrófonos necesitan un conector XLR macho/hembra para conectarse a un preamplificador/mezclador/interfaz, etc.

Estos cables son balanceados, lo que significa que también son útiles para aplicaciones que requieren un cable largo (como un espectáculo en directo o un estudio de música especialmente grande), así como para otros usos de los cables balanceados que se han comentado antes en el artículo.

Al igual que con los cables TRS, puedes pasar una señal estéreo no balanceada a través de un XLR estándar de 3 patillas, pero la mayoría de las entradas XLR suelen esperar una señal mono balanceada en lugar de una señal estéreo no balanceada, por lo que no es habitual pasar una señal estéreo a través de un cable XLR.

Existen varios cables híbridos XLR a TS/TRS de 6,15 mm que pueden utilizarse para conectar micrófonos dinámicos a determinados amplificadores de guitarra, monitores a mezcladores o micrófonos a interfaces de audio.

Estos cables no son adecuados para micrófonos que requieren 48V, ya que los cables TRS generalmente no funcionan tan bien con las señales de alimentación phantom, que son esenciales para los micrófonos de condensador.

Las tomas XLR macho tienen tres clavijas que encajan en los tres orificios de la toma XLR hembra. Ignora las insinuaciones…

Cables RCA

Cable RCA

Usos comunes: conexión de equipos analógicos a mezcladores/amplificadores, como giradiscos y magnetófonos.

Al igual que los cables TS, los cables RCA son no balanceados. Son los típicos cables «antiguos» (rojo y blanco) que utilizabas para conectar tu viejo televisor para recibir sonido.

Aunque ya no se utilizan mucho en los estudios, los cables RCA siguen desempeñando un papel importante en determinadas circunstancias y todavía se utilizan para algunas aplicaciones musicales.

Normalmente, un DJ con un tocadiscos antiguo utiliza cables RCA para conectarlo a una mesa de mezclas, que es probablemente su uso más común en la música.

En mi estudio, utilizo un cable RCA a TS de 6,15 mm para conectar la grabadora a la interfaz de audio. Esto me permite reproducir la saturación de la grabación en cinta enviando la señal de audio de mi ordenador a la grabadora y viceversa.

Conectores digitales

USB/FireWire/Thunderbolt

Usos comunes: conectar objetos (principalmente una interfaz de audio) al ordenador.

No entraré en detalles aquí, pero los cables USB también se utilizan para conectar instrumentos como sintetizadores, pianos digitales y cajas de ritmos al ordenador para intercambiar información MIDI y, en algunos casos, información de audio.

La elección de uno de estos tres cables suele venir determinada por la tarjeta de sonido que tengas. A menudo, el precio de la interfaz está relacionado con el de los tres cables que utiliza para transmitir datos hacia y desde un ordenador o portátil.

El USB tipo B es el cable más barato y lento. Es la más común entre las interfaces de audio de nivel bajo y medio. Se está eliminando progresivamente en favor del USB C/USB 3.0, mucho más rápido.

FireWire es una conexión de datos de alta velocidad que suele encontrarse en los equipos de estudio de gama alta.

Thunderbolt es el más alto de los tres, ya que ofrece las velocidades más rápidas. También es el más caro.

Para los estudios domésticos o de aficionados, el tipo de interfaz que elijas no debería estar determinado por el tipo de cable que utilice, sobre todo teniendo en cuenta que muchas máquinas USB B 2.0 están siendo sustituidas por las que utilizan el cable 3.0, mucho mejor.

La diferencia de latencia que ofrecen los distintos cables digitales se considera marginal y sólo es realmente un factor para proyectos masivos o usuarios que prefieren los Mac portátiles (que, hay que reconocerlo, son muchos).

En general, las ventajas de utilizar un cable de interfaz concreto en lugar de otro es un debate bastante complejo que llevaría mucho tiempo y sería confuso. Sin embargo, si quieres optimizar tu estudio, merece la pena consultar foros como éste para obtener más información.

Cables MIDI

Cable MIDI macho y hembra

Usos comunes: conectar instrumentos MIDI (normalmente sintetizadores, teclados o pianos digitales) y transmitir datos MIDI de un punto a otro.

Los cables MIDI se diferencian de otros cables de audio (como los TS/TRS, etc.) en que no transmiten una señal de audio, sino datos (o, más exactamente, mensajes de eventos) que lee un ordenador.

Suelen utilizarse en estudios para conectar teclados/sintetizadores antiguos a una interfaz de audio o directamente a un ordenador (mediante un cable USB a MIDI).

Sin embargo, muchos controladores MIDI más recientes ya no necesitan un cable MIDI y transfieren datos MIDI (y alimentación) a través de una simple conexión USB a un ordenador, evitando así la necesidad de múltiples cables (MIDI IN y OUT).

Esta conexión permite controlar los sonidos VST(instrumentos virtuales) a través de un teclado en lugar de tener que introducir manualmente los datos de notación, lo que hace que el proceso sea más fluido, rápido y, a menudo, más dinámico musicalmente.

Cables ópticos

cables ópticos

Usos comunes: para conectar preamplificadores de 8 canales adicionales/otro hardware a una interfaz de audio, para enviar mezclas de salida de una interfaz de audio a un par de altavoces/monitores adicionales.

Probablemente el último cable en utilizarse de forma generalizada en los estudios de música, los cables ópticos constan de dos tomas diferentes que comunican los datos mediante destellos de luz, de ahí el nombre de ópticos.

Los cables ADAT (Alesis Digital Audio Tape) son probablemente los más comunes de los dos y son el estándar de la industria para añadir preamplificadores adicionales y canales de interfaz de audio a tu interfaz de audio básica.

Por ejemplo, el Audient iD14 tiene capacidad para 10 entradas, pero el modelo solo admite 2. Con la adición de un preamplificador/convertidor de analógico a digital de 8 pistas, puedes tener hasta 10 entradas simultáneas para grabaciones más grandes. También pueden utilizarse para conectar un convertidor analógico-digital autónomo o un concentrador de auriculares/altavoces.

S/PDIF (Sony/Phillips Digital Interface), que utiliza conectores TOSLINK, funciona de forma similar a ADAT, con la diferencia de que sólo transporta 2 canales de audio, mientras que ADAT transporta 8. Además, S/PDIF funciona independientemente de la frecuencia de muestreo, mientras que ADAT está bloqueado a 48 o 96 (si se utilizan 4 canales) kHz.

En general, la elección de uno de estos dos cables depende totalmente de los requisitos de su equipo. La variación en la calidad de la transferencia de datos es mínima y, por tanto, no debería ser un factor determinante a la hora de elegir el equipo, a diferencia de los conectores de la interfaz de audio (aunque esto, en última instancia, puede salir gratis, como hemos visto antes).

Nota final sobre los tipos de cables

La mayoría de los demás cables que no he mencionado son probablemente muy especializados y sólo se necesitarán en circunstancias muy concretas.

Como este artículo va dirigido a artistas aficionados, no a quienes pretenden recrear las condiciones en las que se grabó el último disco de Katy Perry, probablemente sería una pérdida de tiempo para la mayoría de los lectores detenerse en ello.

Por ejemplo, muchos estudios profesionales incluyen cables BNC para sincronizar todos los equipos con el mismo «reloj maestro» y evitar así ruidos, crujidos y otros problemas relacionados con las muestras.

Además, es probable que la mayoría de ustedes estén familiarizados con los cables Ethernet (CAT), esos prácticos cables que permiten conectar el ordenador a Internet sin la naturaleza maligna y poco fiable del Wi-Fi.

Hasta este punto necesitarían utilizarlos el 99% de los estudios domésticos, pero algunas interfaces de audio muy avanzadas utilizan CAT para transmitir datos por su capacidad de evitar cualquier latencia adicional independientemente de la longitud.

Gastar dinero en cables: ¿qué importancia tiene la calidad?

Se trata de un tema muy controvertido: ¿afectan los cables más caros al tono, la suavidad y la fidelidad de la señal transmitida?

No existe una respuesta realmente unánime entre los profesionales de los estudios y los guitarristas, lo que significa que la diferencia de sonido es relativamente insignificante.

Muchos argumentan que no hay datos físicos que sugieran que existe una diferencia en el tono de audio en función del cable utilizado. Sin embargo, hay quien jura que los cables más caros dan resultados más beneficiosos en el estudio.

Realmente depende del usuario.

Sin embargo, donde brillan los cables más caros es en la longevidad. Las soldaduras y el trabajo artesanal de los equipos más caros suelen ser superiores, lo que significa que un cable de 40€ puede durar 4 veces más que uno de 10€.

Si eres como yo y tiendes a ser un poco torpe en los espacios reducidos de tu estudio (y tratas a los cables con el desdén general que se merecen), pagar por la durabilidad probablemente merezca la pena, por lo demás la diferencia entre cables es bastante marginal.

Cableado

Si acabas de oír un grito, era yo a 4000 km de distancia.

Es un tema muy doloroso que aún no domino a pesar de los años de formación. Dicho esto, conozco los principios que impiden que tu estudio se convierta en una peligrosa tormenta de fuego, pero nunca consigo aplicarlos.

No dejes que mi fracaso te disuada de aprender una de las habilidades más importantes y menos frustrantes para trabajar en un entorno musical.

El primer consejo, bastante obvio, es evitar que el estudio se convierta en un campo de minas. Acostúmbrate a guardar todos los cables después de usarlos: inventa una especie de técnica Ludovico en la que te escandalices al ver un cable enredado (es broma).

Aprender a manejar y enrollar bien los cables es esencial. Convertir un monstruo de 10 metros en un pequeño óvalo estéticamente agradable es un buen comienzo; estoy seguro de que todos preferiríamos despertarnos con una cría de serpiente que con una anaconda en nuestro dormitorio. Si eres bastante malo enrollando cables, puedes comprar un enrollador de cables que los enrolla de forma sorprendente.

Otro producto que puede ayudarte a despejar tu estudio es la «serpiente de audio» (o cable multinúcleo), algo curioso teniendo en cuenta todas las imágenes de serpientes que he utilizado en este artículo.

Se trata esencialmente de un cable grueso que combina muchas tomas (de 4 a 40) en un solo cable más manejable. También vienen con concentradores, un dispositivo de hardware que permite dividir los cables hacia sus respectivos destinos y proporciona un destino más sencillo y unificado para los cables del estudio.

Otro gran invento que ayudará a que tu espacio creativo esté ordenado y organizado es la gestión de cables.

En YouTube hay un montón de soluciones creativas para mantener el estudio libre de líos de cables. Incluso algo tan sencillo como una cesta de cables etiquetada puede ayudar a que los cables tengan un lugar donde ir (en lugar de en el suelo, o aún enchufados).

Saber dónde está cada cosa y poder coger objetos específicos cuando te convenga es uno de los elementos clave de un estudio de música profesional, y reproducir esto en tu propio espacio de trabajo casi siempre será beneficioso para la productividad y la motivación.

La última palabra

Los cables no tienen nada de sexy, pero ¿sabes qué?

Ellos hacen el trabajo.

Sin ellos, espero que puedas conseguir muchas cosas en tu estudio de música. Ni siquiera podrías grabar música en tu teléfono, porque ¿cómo lo cargas?

Este artículo ha sido algo agotador: los cables pueden volverse confusos rápidamente, aunque he evitado la mayoría de las discusiones relacionadas con la física.

Espero que ahora estés lo suficientemente armado para que cuando empieces a construir tu estudio, tu inspiración para escribir la próxima gran canción de los Beatles no se vea interrumpida por el hecho de que tengas un cable XLR en lugar de un TS, sino por el hecho de que en realidad no eres miembro de esa banda.

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